В 1919-1920 годах в небольшом пространстве Екатеринбургской художественно-промышленной школы, стремительно преобразованной в Свободные государственные художественные мастерские, столкнулись мастера с различными творческими позициями и установками. С одной стороны: уже получивший европейское признание скульптор Степан Эрьзя, тонкий живописец Леонард Туржанский, преподаватель "старой школы" Александр Парамонов, с другой - "ниспровергатели": Анна Боева, Петр Соколов, Александр Лабас. Далекие от проблем "революционных преобразований в искусстве" горожане негодовали по поводу памятника "Освобожденный труд" (мраморная статуя обнаженного мужчины) работы Эрьзи и не принимали полотна кубистов, футуристов и супрематистов. Так, в экстремальных условиях Гражданской войны, разрухи и голода, в консервативной провинциальной среде, при отсутствии заинтересованных зрителей и поддержки местных властей в кратчайшие сроки создавался центр художественного авангарда на Урале. И пусть период мощного напора сторонников "футуристической революции" был кратким, последствия противостояния еще долго ощущались в художественной жизни города.

Алексеев, Евгений Павлович. Бои на фронте искусства : Екатеринбургские свободные художественные мастерские, 1919-1923 : [16+] / Евгений Алексеев. – Москва : Музей современного искусства "Гараж", 2025 - (Гараж.txt ; 26).Библиогр. в примеч.: с. 243-255. - Имен. указ.: с. 213-240.